中華淮劇 V2.0.7 安卓版 

　　中華淮劇是一款專(zhuān)門(mén)為江淮劇愛(ài)好者而設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)的淮劇播放軟件，該軟件為用戶(hù)提供了海量?jī)?yōu)質(zhì)的淮劇資源，在這里大家可以隨時(shí)選擇自己感興趣的淮劇視頻進(jìn)行觀(guān)看，并且還有著對(duì)應(yīng)的淮劇文字資料供大家進(jìn)行查看，從而幫助每一位用戶(hù)可以更好的了解淮劇，感受淮劇的魅力。

【軟件特色】

　　1、內(nèi)容精美，豐富多樣。從各種精美的淮劇演唱視頻和全新的直播，用戶(hù)可以在更安靜的距離內(nèi)了解更多淮劇的內(nèi)涵和戲曲之美。

　　2、名家介紹，歌書(shū)豐富，平臺(tái)收錄了現(xiàn)有的各類(lèi)名家名家，歌書(shū)內(nèi)容豐富，多方面了解淮劇產(chǎn)業(yè)，開(kāi)闊眼界。

　　3、數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)隨時(shí)可用。通過(guò)與博物館的新合作，該軟件向用戶(hù)展示了包括淮劇信息和新一代在內(nèi)的全面數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)。

【軟件亮點(diǎn)】

　　1、中國(guó)戲曲主要由三種不同的藝術(shù)形式構(gòu)成：民歌舞蹈、說(shuō)唱和滑稽戲。它起源于原始的歌舞，是一種歷史悠久的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)格。

　　2、漢、唐、宋、晉形成綜合戲曲藝術(shù)。它由文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技和表演藝術(shù)組成。大約有三百六十種。

　　3、綜合性、虛構(gòu)性、公式化是中國(guó)戲曲的主要藝術(shù)特征。這些特點(diǎn)凝聚了中國(guó)傳統(tǒng)文化美學(xué)思想的精髓，構(gòu)成了獨(dú)特的戲劇觀(guān)，使中國(guó)戲曲以其獨(dú)特的藝術(shù)光彩在世界戲曲文化的舞臺(tái)上熠熠生輝。

【淮劇的特色】

　　語(yǔ)言：淮劇語(yǔ)言是以今江淮官話(huà)的方言為基調(diào)，并兼顧附近的淮安、鹽阜等地方言而戲曲化的一種舞臺(tái)語(yǔ)言。建湖縣地處淮劇藝術(shù)發(fā)祥地的中段，歷史上的僮子、香火戲藝人大多出生于此。該地的語(yǔ)言與周?chē)貐^(qū)相比，具有語(yǔ)調(diào)工穩(wěn)、四聲分明、五音齊全、富于韻味、發(fā)音純正、悅耳動(dòng)聽(tīng)等優(yōu)點(diǎn)，為不同時(shí)期的淮劇藝人所采用。

　　唱腔：淮劇唱腔除了新淮調(diào)、新悲調(diào)等主要唱調(diào)外，尚有〔南昌調(diào)〕、〔淮悲調(diào)〕、〔春調(diào)〕、〔十字調(diào)〕、〔下河調(diào)〕、〔葉子調(diào)〕等腔調(diào)，以及部分來(lái)自民歌、小曲的調(diào)子，如〔磨房調(diào)〕、〔補(bǔ)缸調(diào)〕、〔跳槽調(diào)〕、〔八段錦〕、〔藍(lán)橋調(diào)〕等。伴奏樂(lè)器有二胡、三弦、揚(yáng)琴、笛、嗩吶等；打擊樂(lè)器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鑼等。在鹽阜“花鼓鑼”、“僮子鑼”、“麒麟鑼”基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一整套伴唱鑼鼓，具有鮮明的藝術(shù)特色。

　　音樂(lè)：淮劇從唱法表演還可以分為“西路淮劇和東路淮劇”，西路淮劇主要是淮安和寶應(yīng)地區(qū)，該地區(qū)是早期淮劇的發(fā)源地，表演唱法以“老淮調(diào)”為主調(diào)，表演略顯生硬；東路淮劇以鹽阜地區(qū)為主要發(fā)源地，表演唱法以“自由調(diào)”為主調(diào)，表演靈活。從地區(qū)來(lái)分可分為“南片和北片”，南片主要指上海和周邊地區(qū)，北片主要指鹽阜兩淮揚(yáng)泰等地區(qū)。

　　曲體：淮劇唱腔的曲體結(jié)構(gòu)，系從原無(wú)伴奏高腔音樂(lè)系統(tǒng)演化為戲曲化、抒情性的板腔音樂(lè)體系。香火戲時(shí)期主要唱腔《香火調(diào)》、《淮蹦子》，分別源于門(mén)嘆詞、“僮子腔”和靖江、淮安、寶應(yīng)地區(qū)的田歌、號(hào)子等。

　　主調(diào)：淮劇的唱腔音樂(lè)屬板腔體，以[淮調(diào)]、[拉調(diào)]、[自由調(diào)]為三大主調(diào)。[淮調(diào)]高亢激越，訴說(shuō)性強(qiáng)，大多用于敘事。拉調(diào)委婉細(xì)膩，線(xiàn)條清新，適用于抒情性的場(chǎng)景；[自由調(diào)]旋律流暢，可塑性大，具有綜合性的表現(xiàn)性能。圍繞三大主調(diào)而派生出來(lái)的一些曲調(diào)，如一字腔、葉字調(diào)、穿十字、南昌調(diào)、下河調(diào)、淮悲調(diào)、大悲調(diào)等，以及從民間小調(diào)演化的[藍(lán)橋調(diào)]、[八段錦]、[打菜苔]、[柳葉子調(diào)]、[拜年調(diào)]等，都有各自表現(xiàn)性能的輔助曲調(diào)。

【淮劇的經(jīng)典曲目】

　　趙五娘：又名《琵琶記》，改編自元代戲曲家高明所著傳奇《琵琶記》。該劇目講述陳留郡才子蔡伯皆，赴京高中，被迫入贅相府，三年不歸。時(shí)逢家鄉(xiāng)大旱，父母餓死，蔡妻趙五娘恪盡孝道，撮土為墳，千里尋夫。相府小姐牛桂香深明大義，終使蔡與趙夫妻團(tuán)聚。

　　孔雀東南飛：講述了焦仲卿、劉蘭芝夫婦被迫分離并雙雙自殺的故事，控訴了封建禮教的殘酷無(wú)情，歌頌了焦劉夫婦的真摯感情和反抗精神。

　　蓮花庵：講述蘇上元縣富商稽世昌，子廣仁，娶妻柳氏，十分賢淑。一日，世昌父子外出收賬，將家中鑰匙交給柳氏掌管。繼母陸氏嫉恨，與其弟阿寶設(shè)計(jì)，從柳氏房中偷得金釵一支，趁廣仁先回，陸氏誣陷柳氏與人私通。廣仁見(jiàn)有金釵為證，怒責(zé)柳氏敗壞門(mén)風(fēng)，逼其自盡；柳氏不愿屈死，留下書(shū)信一封，囑兒子密呈祖父，自己往蓮花庵出家。

　　荊釵記：王十朋有才名，富室錢(qián)載和擬以女玉蓮妻之。而錢(qián)繼室孫氏則擬許婚己侄汝權(quán)，二老互爭(zhēng)，乃使玉蓮自擇；玉蓮徑取十朋所送荊釵，遂許王。十朋赴都中試，忤萬(wàn)俟卨，謫貶潮州簽判；孫汝權(quán)乃假造十朋家書(shū)，云已別娶于相府，逼玉蓮為妾。繼母孫氏遂迫玉蓮改嫁孫，玉蓮不從，被閉于暗室，跳窗出，抱石投江，為浙鎮(zhèn)史衛(wèi)公所救。錢(qián)失女，責(zé)孫汝權(quán)，孫發(fā)狂死，錢(qián)并休棄孫氏。十朋母痛玉蓮之死，赴潮州，面數(shù)子罪，十朋驚辯。史夫人忽至，偽稱(chēng)有女，強(qiáng)婚十朋，且索荊釵為聘，婚期始明真相，夫妻重會(huì)。注釋陳墨香編，荀慧生演出。

【更新內(nèi)容】

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