秦腔迷 V1.5.2 安卓版 

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【軟件特色】

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【秦腔文化特征】

　　1、語(yǔ)言：作為一種地方文化，所以它一大的特點(diǎn)是所謂的唱、念全都是以陜西關(guān)中方言為基礎(chǔ)的，同時(shí)也融入了我國(guó)漢唐時(shí)期的一些詩(shī)、詞、曲的語(yǔ)言，這些語(yǔ)言特點(diǎn)與音樂(lè)特點(diǎn)相融合，共同形成了秦腔藝術(shù)獨(dú)特的聲腔風(fēng)格，即語(yǔ)調(diào)高亢激昂、語(yǔ)音生硬、語(yǔ)氣硬朗結(jié)實(shí)等風(fēng)格。

　　2、唱腔：秦腔的唱腔為板式變化體，也就是以一個(gè)曲調(diào)為基調(diào)，通過(guò)節(jié)拍、節(jié)奏、旋律、速度等的變化而形成一系列不同的板式。秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分，板路有二六板、慢板、箭板、二倒板、帶板、滾板等六類(lèi)基本板式。彩腔，俗稱(chēng)“二音”，音高八度，多用在人物感情激蕩，劇情發(fā)展起伏跌宕之處。秦腔用假嗓唱出，其中的拖腔必須歸人“安”韻，一句聽(tīng)下來(lái)飽滿酣暢，極富表現(xiàn)力，這也是秦腔與其他地方戲曲不同的地方。

　　3、音樂(lè)：曲牌分弦樂(lè)、嗩吶、海笛、笙管、昆曲、套曲六類(lèi)，主要為弦樂(lè)和嗩吶曲牌。秦腔的音樂(lè)伴奏，向稱(chēng)四大件，以二弦為主奏，人稱(chēng)秦腔之“膽”。琴師在秦腔戲班中具有重要地位，常坐于舞臺(tái)前場(chǎng)后部正中，伴奏音樂(lè)擅奏老調(diào)，音高為“三眼調(diào)”，三十年代后改用出調(diào)（即下把拉法）。秦腔的伴奏分文場(chǎng)和武場(chǎng)。所用的樂(lè)器，文場(chǎng)有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚(yáng)琴、嗩吶、海笛、管子、大號(hào)（喇叭）等；武場(chǎng)有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等。

　　4、角色：秦腔的表演自成一家，生旦凈丑，各有千秋。秦腔的角色體制有四生、六旦、二凈、一丑，共計(jì)十三門(mén)，又稱(chēng)“十三頭網(wǎng)子”。其突出特點(diǎn)主要體現(xiàn)在演唱時(shí)，須生、青衣、老旦、花臉多角重唱，所以也叫“唱亂彈”。民間有“東安安西慢板，西安唱的好亂彈”之說(shuō)。這些生角的大板亂彈，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十句之多。如《白逼宮》中的漢獻(xiàn)帝的器音亂彈，要唱五十多句，講究唱得瀟灑自然，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，民間稱(chēng)為“酥板亂彈”。此外，作為武凈的花臉講究架子功，以顯威武豪邁的氣概，群眾稱(chēng)之為“架架二”。

【代表劇目】

　　1、《三滴血》：主要描寫(xiě)一個(gè)糊涂的縣官晉信書(shū)斷案不作調(diào)查研究，自信書(shū)本上“滴血認(rèn)親”的辦法可靠，從而活生生地拆散了人家親生父子，又使一對(duì)將要結(jié)為夫婦的異姓姐弟負(fù)屈含冤。最后，這個(gè)縣官為了壓服和反駁受害者的強(qiáng)烈控拆和翻案，進(jìn)一步再證明自己滴血認(rèn)親的辦法準(zhǔn)確無(wú)誤，又把另外一對(duì)明落眼見(jiàn)的親父子叫來(lái)當(dāng)堂滴血試驗(yàn)，終于在鐵的事實(shí)面前碰得頭破血流，不得不承認(rèn)滴血認(rèn)親實(shí)屬荒謬，坑害了良民百姓。

　　2、《八義圖》：又名《狗咬趙盾》《趙氏孤兒》秦腔傳統(tǒng)戲。事出《左傳·宣公二年》、《史記·趙世家》、《東周列國(guó)志》，另有宋元戲文《趙氏孤兒報(bào)仇記》，元紀(jì)君祥《趙氏孤兒大報(bào)仇》雜劇、無(wú)名氏《趙氏孤兒記》雜劇，和明徐元九《八義記》傳奇、無(wú)名氏《八義曲》以及彈詞《八義詞》等。馬健翎根據(jù)元曲、昆曲《趙氏孤兒記》、秦腔及同州梆子等流行同名劇本改編，成為陜西省戲曲研究院保留劇目之一。

　　3、《火焰駒》：又名《賣(mài)水記》，秦腔傳統(tǒng)名劇，原為清代劇作家李芳桂創(chuàng)作之碗碗腔劇本。此劇流傳久遠(yuǎn)，版本甚多，現(xiàn)除演出本戲外，其中《賣(mài)水》、《打路》、《祭樁》、等折戲亦經(jīng)常單獨(dú)演出，《表華》、《賞景》更是膾炙人口的馳名唱段。1958年此劇被長(zhǎng)影拍成首部秦腔彩色影片之后，影響更大。

【更新內(nèi)容】

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